1995年年底，广东番禺发生了一起震惊全国的抢劫运钞车案，公安机关迅速反应并在几日后成功侦破此案。当年，这起案件涉及的武装抢劫和极端暴力引起了广泛的社会关注，《羊城晚报》头版刊发报道，全国首发披露了这宗大劫案的侦破内幕。

　　《第八个嫌疑人》被市场称为“欧皇”电影，因为它改编自这起新中国成立后最大的武装劫钞案，骇人听闻的原型事实和犯罪类型片，在院线里都有天然关注度；更因为它从四年前完成到如今上映，“熬”到了一个演员集体走红的最佳时机。

　　1995年，“12·22番禺抢劫运钞车案”震惊全国。两分钟、九枪、三条人命、1500万元现金、主犯潜逃21年等要素，都是案件公开的信息，于电影则是事先张扬的真相底牌。尤其当2001年播出的电视剧《惊天大劫案》脱胎自同一桩案件，故布疑阵、拆解真相，并非《第八个嫌疑人》的故事着力点。如导演李子俊所言，“我们更想去探讨他们逃亡的过程、他们的想法”，影片悬念的重心不在案件本身，而是那些困在案件里的人。

轻悬念重真实，引发观众思考

　　比起留悬念、埋伏笔，《第八个嫌疑人》一开场就告诉了观众：大鹏的角色就是最大的反派。“我们一开始就坦白交代谁是罪犯，因为大家都知道当年的案件是怎么样的，没有必要故弄玄虚。”李子俊表示，“影片本身不是讲案件过程的，我们想呈现的是人物的人生，他走过的路、做出的选择。”

　　周汶儒透露：“一开始接触这个案件的时候，我们有思考，是做成强悬疑的类型片，还是更真实的类型。有很多基于真实案件改编的电影，会加很多爆炸、追逐戏，场面紧张刺激、视效震撼，最后可能案件被改得面目全非。最后我们觉得，既然它是一个真实案件，而且是具有重大影响的案件，还是让它回归到事件本身。我们不想把一个有社会意义的事件变成完全商业的东西，这样就失去了它的现实意义。”

　　“我在写剧本的时候，会把陈信文当作身边可能遇到的人来看待。”在周汶儒看来，“许多电影里，反派犯罪手段残忍、案件复杂烧脑等，让人觉得那些都是电影里发生的。我想通过这个故事去传达一些感受，其实人跟罪恶的距离没有那么远，希望大家有所警醒。”

　　影片中，陈氏兄弟多年前抢劫过一次出租车，侥幸逃脱的经历让他们心里没了顾忌。在影片的最后，镜头回到了多年前的那辆出租车，一路平安地往前开……李子俊说：“结尾的设定是想让观众思考，如果我们真的有机会重新选择，会不会有不一样的人生。这是我自己比较有感触的地方。”

演技在线，故事落了下风

　　网友有个颇为集中的吐槽之问：“张颂文只是个打酱油的？”似乎是对所偏爱演员戏份的不满足，本质却直指剧本对角色塑造的潦草。

　　契诃夫的著名理论值得重申，假如戏剧的第一幕里墙上挂有一杆枪，那么在第四幕，这枪一定要打响。《第八个嫌疑人》的墙上挂了不少等待鸣响的枪。比如张颂文饰演的警察何蓝两次买梨，水晶梨对案件侦破或对人物关系的建立，都有机会作为戏剧的“枪”。比如林家栋饰演的警察王守月，他花了大功夫分辨喜帖，然而这番周章对追索嫌疑人的功效可能不如他误打误撞闯入了劫案密谋现场。又比如陈信文借“莫志强”的身份重新社会化的过程中，他的隐没与不甘、其妻杨芳的崩溃到抉择，戏剧之枪悉数哑声，变成虚晃一枪的噱头。

　　更糟糕的是，无巧不成书的剧本结构方式消解了21年间追凶不弃的深沉力量。朋友圈转发的一条新闻，便把陈信文的踪迹推送到王守月面前；信口一声“老乡”，就能说服素昧平生的杨芳把自己带进家门……如果说“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”有着真实原型的可溯之源，那么一群普通警察在21年寒来暑往、朝来暮去中纵然走过“弯路”、遇过挫折，依然从不言弃，恐怕才是被“巧合”掩盖的真相。

　　从细节到逻辑,这段横跨21年的惊天大案及其背后的人性挣扎,经得住推敲的设计太少。《第八个嫌疑人》像是陷入了“营销先于内容”的魔怔,利用短视频营销带来短暂的视觉冲击,甚至用短视频的跳跃性思路讲起了正片故事,这样的创作难以支撑大银幕作品后续的口碑发酵,也无法获得好票房。影片目前在某平台的评分为6.5分,与目前在映排片较多的几个影片比如《奥本海默》《孤注一掷》《封神第一部》《不虚此行》相比,《第八个嫌疑人》的评分是最低的。